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O roteiro é o calcanhar de Aquiles do cinema brasileiro. Foi visando sensibilizar a sociedade e os poderes públicos para esta questão que a Diretoria da Associação dos Roteiristas, AR, decidiu recomendar a todos os seus associados que não participem do edital de Desenvolvimento de Roteiros do Ministério da Cultura. Nossa decisão se dá após o esgotamento das tentativas de negociação com a Secretaria do Audiovisual. Com o objetivo de contribuir para o debate, nossa entidade elaborou , já há algum tempo, uma longa pauta de sugestões para melhorar o investimento público em roteiros. A Secretaria de Audiovisual do Minc não atendeu nenhuma das nossas reivindicações e, em recente entrevista à imprensa, explicitou que não considera que os roteiristas profissionais devam ser foco de sua atuação. Nós, no entanto, temos certeza que profissionalização dos roteiristas é uma questão prioritária para o cinema brasileiro. Consideramos importante o incentivo a iniciantes, mas sabemos que não adianta revelar novatos se eles não terão espaço para se fixar no mercado. Ainda falta muito para a real profissionalização dos roteiristas de cinema no Brasil e esse amadorismo tem sido o principal defeito do nosso cinema. Por isso, o maior investimento em roteiro não é de interesse apenas dos autores-roteiristas. Interessa a todo o audiovisual brasileiro. Diante do reconhecido desinteresse do público pelo atual cinema brasileiro, muitos ainda acreditam que o principal nó é a distribuição. Mas o fato é que a maior dificuldade está nos roteiros, seja pelos temas pouco interessantes seja pela frouxa construção dramática. No entanto, não são os autores-roteiristas os culpados por esse quadro desolador e sim a falta de investimento para a elaboração dos roteiros. Países com cinematografia desenvolvida investem pesadamente na criação de roteiros e projetos. No Brasil, a importância deles é subestimada. Os editais públicos partem do pressuposto de que os roteiros já estão escritos, sem dar nenhum subsidio ao desenvolvimento dos mesmos. Devido a isso, a imensa maioria dos roteiristas de cinema ainda trabalha "no risco" e para receber a posteriori, o que os obriga a fazer o trabalho nas horas vagas de outras tarefas profissionais. E sem certeza de que serão remunerados. Escrever um bom roteiro exige largo tempo de maturação e revisão. No entanto, quando a empresa capta os recursos, a produção começa imediatamente, sem mais reflexões ou revisões do roteiro, o que gera filmes deficientes e muito dinheiro público jogado na lata de lixo. Além disso, vários diretores desconhecem as técnicas de roteiro e consideram a si mesmos autores completos, aptos a escrever suas próprias obras. Uma prova disso é que, mesmo quando chamam um roteirista, os diretores fazem questão de assinar o roteiro. É inegável que o diretor participa da criação do roteiro, assim como participa de tudo no filme, do casting, da fotografia, do som, etc. Dentro dessa lógica de assinar roteiro, o diretor do filme deveria assinar todas as funções. Mas não é o que acontece. Ao assinar o roteiro, o diretor quer evidenciar que se trata de uma "obra autoral" e, comumente, quer também garantir que a maior parte do orçamento do roteiro vá para seu próprio bolso. Os roteiristas profissionais ficam assim totalmente desvalorizados, tanto criativa, quanto financeiramente. O resultado é visível - e às vezes risível - nas telas. Desenvolvimento deve ser prioridade do investimento público São necessárias políticas que corrijam essas distorções do mercado. Investir em desenvolvimento é uma tarefa específica dos órgãos públicos. Lembramos que as empresas privadas que costumam investir no cinema brasileiro trabalham com a lógica de marketing cultural e, portanto, não têm nenhuma política para desenvolvimento de roteiros (pois eles não garantem que o filme vá ser feito e, portanto, não são produtos a que elas possam associar as marcas). Apenas a Secretaria do Audiovisual, a Ancine e órgãos públicos estaduais e municipais têm a possibilidade de investir em desenvolvimento de roteiros. Mas na verdade ainda investem muito pouco. O edital de desenvolvimento de roteiro do Minc tem só 10 prêmios para todo o país, sendo quatro para estreantes. Resulta que todos os roteiristas profissionais do Brasil disputam apenas seis prêmios, que ainda obedecem a prioridades regionais, e têm valor abaixo do mercado.
Só é filmado o roteiro que consegue unir talentos, co-produções e acordos de distribuição que garantam reais chances de retorno. Nesses países, a relação entre roteiros desenvolvidos de forma remunerada e roteiros filmados é em torno de 10 para 1. No Brasil, praticamente só são remunerados - e ainda assim a posteriori - os roteiros que serão filmados, ou seja, a relação é quase 1 para 1. Os outros roteiristas trabalharam e jamais serão remunerados. Boa parte do sucesso da teledramaturgia brasileira vem do investimento que as redes de tv fazem em seus roteiristas. Ao contrário do cinema, na televisão o autor-roteirista é valorizado criativa e financeiramente. Alguns filmes de cinema são exceções que confirmam a regra. "Cidade de Deus" e "Se Eu fosse você" se destacam por valorizar a figura do roteirista e foram grandes sucessos. Do policial à comédia romântica, do filme independente ao filme industrial, está provado que o sucesso de um filme depende da valorização do profissional de roteiro. Não visamos com esta medida inviabilizar o edital ou ser contra sua existência. Temos plena consciência de que, no Brasil, a categoria de roteiristas profissionais ainda não tem a força que apresenta em outros países. E estamos conscientes de que o Edital vai continuar gerando grande procura, pois é imensa a quantidade de aspirantes a roteiristas que sonham com um prêmio para realizar seu trabalho. Consideramos que o edital de Desenvolvimento de roteiros do Minc é muito adequado para estreantes . A decisão da diretoria da AR objetiva apenas deixar claro que os roteiristas profissionais que compõem a entidade não se sentem contemplados por esse edital, nem por nenhuma outra política pública da Secretaria do Audiovisual. Explicitamos assim que não conseguimos nenhum apoio da Secretaria do Audiovisual para as propostas da categoria. Por fim, queremos deixar claro que estamos abertos ao diálogo e ansiosos por contribuir para a melhora do nosso cinema. Nossas propostas podem ser lidas no site da entidade, www.ar.art.br ou abaixo. Esclarecemos que não reivindicamos a imediata implantação de todas as idéias expostas abaixo, pois sabemos da dificuldade de implementar novas políticas. Desejamos apenas que o caminho comece a ser trilhado e nossas idéias entrem na pauta dos debates do governo e dos outros profissionais do audiovisual.
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